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sommario

• 1. Le chiavi e la loro trascrizione
• 2. I segni musicali
  • Inizio capitolo
  • 2.1. I valori musicali
  • 2.2. Le pause
  • 2.3. Altri segni di uso comune
• 3. Il tactus
• 4. Tempo e prolazione
• 5. Perfezione e imperfezione
  • Inizio capitolo
  • 5.1. Riguardo alla perfezione
  • 5.2. Riguardo all'imperfezione
  • 5.3. Esercizi
  • 5.4. Alterazione dei valori
  • 5.5. Punto
• 6. Notazione nera e notazione bianca
  • Inizio capitolo
  • 6.1. Annerimento dei valori (color)
  • 6.2. Notazione bianca
  • 6.3. Esercizi
• 7. Le proporzioni
  • Inizio capitolo
  • 7.1. Le proporzioni
  • 7.2. Sesquialtera
  • 7.3. Emiolia
  • 7.4. Proporzioni perfette
• 8. Legature
  • Inizio capitolo
  • 8.2. Le legature secondo Lampadius
• 9. Il testo
  • Inizio capitolo
  • 9.1. Testo in italiano
  • 9.2. Testo in latino
• 10. Le alterazioni
  • Inizio capitolo
  • 10.1. Intervalli proibiti
  • 10.2. Alterazioni e cadenze
  • 10.3. Imitazione delle voci
  • 10.4. Terza maggiore

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9. Il testo

La trascrizione del testo nella musica vocale sottostà ad alcune regole e convenzioni.

1. Il testo va suddiviso in sillabe secondo regole metriche proprie della lingua nel quale è scritto.
2. Alcune sillabe possono essere raccolte in un'unica sillaba metrica (sinalefe) secondo regole proprie della lingua nel quale il testo è scritto.
3. Generalmente, ogni nota della melodia accoglie una sillaba del verso.
4. Alcune sillabe del verso possono cantare più note.

9.1. Testo in italiano

Trovandosi a trascrivere musica vocale, è buona regola, in primo luogo, trascrivere il testo per definirlo metricamente e per effettuare gli emendamenti necessari all'ortografia e alle convenzioni grafiche dell'epoca nella quale quel determinato brano vocale fu pubblicato.

Prendiamo come esempio il madrigale a due voci di Paolo Fonghetti «Deh torna a me, mio sol», pubblicato nella raccolta Capricii et madrigali a due voci (Francesco Dalle Donne e Scipione Vargnano, Verona 1598). Il testo di questo madrigale è tratto dall'Orlando furioso, canto XLV, ottava 39. Ci troviamo dunque di fronte a un testo del quale abbiamo abbondanza di edizioni moderne utilizzabili come punto di riferimento per la nostra trascrizione:

La versione dell'Ariosto è stata desunta dall'edizione moderna dell'Orlando furioso a cura di Cesare Segre (Arnoldo Mondadori, Milano 1976), p. 1186.

Gli interventi effettuati sul testo di Fonghetti riguardano:

1. La normalizzazione delle maiuscole.
2. La normalizzazione della punteggiatura.
3. La normalizzazione degli accenti.
4. La normalizzazione di alcuni segni grafici tipici delle stampe rinascimentali, in particolare:

• «ʃ» diventa «s»
• quando necessario il segno «u» viene traslitterato nella moderna «v»
• «õ» diventa «om» (terzo verso)
• «ҏ» diventa «per» (ottavo verso)

Altre fonti antiche potrebbero adottare altre convenzioni grafiche.

Si noti come la versione finale del testo di Fonghetti diverga leggermente da quella dell'Ariosto, sebbene sia di per sé coerente. Di fatto, è raro che il testo messo in musica coincida esattamente con la versione poetica ufficiale, se mai ne esiste una.

Il passo successivo per trascrivere il testo sotto le note musicali, è di suddividerlo in sillabe metriche, che non sempre corrispondono a quelle delle singole parole. Come abbiamo già detto, ogni verso dell'ottava è formato da undici sillabe:

Interessante è la suddivisione del verso VI: con ogni probabilità Ariosto considera la decima e l'undicesima sillaba come un'unità (ta_e); invece Fonghetti tratta il verso come un autentico dodecasillabo. Il trattamento approssimativo della metrica da parte dei musicisti era comune per vari motivi: sicuramente le esigenze della musica avevano il potere di prevaricare le regole metriche.

Si osservi la trascrizione del madrigale disponibile in PDF:

1. Le sillabe che appartengono alle stesse parole sono divise da trattini.
2. Interi versi o sezioni di essi vengono ripetuti una o più volte.
3. Le sillabe appartenenti a diverse parole raccolte in una stessa unità metrica (sinalefe) sono unite nella trascrizione da una piccola legatura: si vedano le misure 1 e 2 di entrambe le voci.
4. Alcune sillabe interne alle parole cantano più note: si vedano le misure 11 e 12 di entrambe le voci. Nella trascrizione una serie di trattini copre lo spazio tra le due sillabe interessate.
5. Alcune sillabe conclusive delle parole cantano più note: si vedano le misure 44 e 45 di entrambe le voci. Nella trascrizione una linea continua è posta sotto le note interessate.
6. Nell'originale, la ripetizione di alcune sezioni di testo è indicata dalla sigla «ij», che sta per idem. Lo svolgimento di questa sigla deve essere segnalato nella trascrizione, di solito ponendo il testo interessato tra parentesi quadre. Si veda il facsimile della voce inferiore, al centro del penultimo rigo, e le misure 36-38 della trascrizione.

9.2. Testo in latino

Quanto detto per i testi in italiano vale in parte anche per i testi in altre lingue. In particolare, vediamo ora alcune problematiche create dai testi latini messi in musica. Bisogna sottolineare che queste regole valgono per i testi sacri e non si identificano necessariamente con le regole della metrica latina classica.

1. Di norma, i testi sacri latini non hanno una vera e propria struttura metrica.
2. Non avviene mai che le sillabe di due parole appartengano a un'unica sillaba metrica.
3. Per convenzione moderna, il latino viene sillabato seguendo le regole dell'italiano, anche se ciò provoca la creazione di sillabe anomale come in «scri-ptu-ras». Probabilmente, un musicologo tedesco sillaberebbe la stessa parola «scrip-tu-ras».
4. Tutte le «j» presenti nei testi vengono normalizzate in «i».

Di solito i testi latini sacri seguono regole particolari per quanto riguarda la punteggiatura e l'impiego delle maiuscole. Pertanto è raccomandabile – quando è possibile – confrontare il testo trovato nella pagina musicale originale con quello canonico, di norma reperibile nel Liber usualis missae et officii (Typis Societatis S. Joannis Evangelistae, Parigi 1951). Purtuttavia, il LU impiega ancora la «j», modernamente sconsigliata nella trascrizione del latino.

Vediamo il testo di un duo di Giovanni Battista Bianco, tratto dalla raccolta Musica a due voci (Giacomo Vincenti, Venezia 1610), che mette in musica il «Crucifixus»:

Si osservi come la versione emendata per la trascrizione di fatto coincida con la versione canonica. Infatti, potrebbero esistere divergenze in testi sacri meno noti od originali, ma non certo in quello della messa.

Vediamo la suddivisione in sillabe:

Non è evidente alcuno schema metrico.

	ORIGINALE	TRASCRIZIONE
Paolo Fonghetti «Deh torna a me, mio sol», Capricii et madrigali a due voci (Francesco Dalle Donne e Scipione Vargnano, Verona 1598)
Giovanni Battista Bianco, «Crucifixus», Musica a due voci (Giacomo Vincenti, Venezia 1610)